9. 大师课

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一曲后，宋熙和放下弓，还有余韵飘散在空中。宋熙和微微侧头：“你听出来了吗？”

顾梓聿怔怔地点头，手指紧攥着琴弓：“师兄，您演奏的节奏……比乐谱上的要更自由一些。”

“自由，但有分寸。巴赫的音乐是结构性的，像建筑，但真正的演奏不是一板一眼的死板，而是有呼吸的。”他抬眼看着顾梓聿，“试试看，用你之前学到的，别刻意去追求留白，而是用你自己的声音去歌唱，想象，想象流水，想象空气流动，让乐句自己去呼吸。”

顾梓聿深吸一口气，屏息片刻，手指落在琴弦上，试着放松。他这次不去在意音准，试图忘记自己的练习痕迹，只让心中的歌唱带领他的右手，弓速渐渐舒缓下来，不再急着奔向高潮，而是让旋律自然展开，去追寻那种流动感，去感受那份空白带来的轻盈与深远。当音符不再只是排列的符号，而是连贯的叙述，一种新的律动在音乐里生长。

就在这一刻，他突然明白了时间在音乐中的意义——停顿的重量，延音的张力，音符之间的呼吸感。

宋熙和的眼神柔和下来，轻轻点头。

“很好，这是我最开始打算教你的三节课。”他的声音透着一丝满足，“现在，我们来谈谈梅纽因。”

梅纽因？

宋熙和打开休息室的窗子，冬日的寒风呼啸而入，将顾梓聿吹了个清醒。刚刚演奏完的残响仿佛还在空气里流淌，男孩疑心自己的耳朵是不是有点幻听。

哪个梅纽因？那个由20世纪最伟大的小提琴家（之一）耶胡迪-梅纽因勋爵设立的、为世界范围内22岁以下的青少年小提琴手参加的最负盛名的国际小提琴比赛？

“你该去试试。”

宋熙和坐在钢琴旁，语气平稳，却带着不容置疑的笃定。

顾梓聿垂下视线，指尖无意识地摩挲着琴弓——梅纽因国际小提琴比赛，被称为“天才的摇篮”，许多顶级小提琴家，都曾在这里崭露头角。宋熙和也是在19岁拿了青年组的冠军后，获得了大量的曝光，慢慢成为了一名独奏家。

他当然想去，可是……

“师兄，我真的适合吗？”

顾梓聿轻声问道，语气里带着一丝不确定。

宋熙和抬眼看他，眼神中流露出一丝微妙的情绪，更多的是对小孩的这个态度感到有些……好笑？

“你觉得你不适合？”

他的声音依旧平稳，但微微扬起的眉梢，显然对这个问题持有异议。

顾梓聿当然知道自己小提琴拉得不错，可“不错”并不意味着“足够”。是，他这么多年来都是乐团里的首席，能够带领整个弦乐组，和指挥配合默契，他也不缺演出经验，可乐团和独奏毕竟不一样，他好像从来没独自一个人站上过真正的舞台，他不知道自己在世界的坐标轴上究竟处于什么位置，不知道自己和那些真正的天才之间有多少距离。

“师兄，作为乐团首席，我很有自信，但是独奏，我从来没比过赛，第一场就去梅纽因，是不是有点太…”

宋熙和的声音平静，带着一种不可置疑的自信：“放心，你比你自己想象的要好。问题不是你的水平，而是你一直作为乐团活动，也许是欠缺了些独奏的经验，但我可以帮助你，发现你自己独特的声音。”

“乐团首席和独奏家之间最重要的区别就是，独奏家要有自己的声音，要能在乐队面前独立存在，乐团的工作是制造和声，而独奏家的任务是引领整个音乐的方向。”

“你现在的问题主要有三点。”

“第一，乐团里的首席要平衡音色，而独奏家要塑造音色。你的音色很好，但它还不够’个人化’。换句话说，你需要找到属于自己的声音，而不是一个能融进弦乐组的声音。”

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