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第一种,器物的口沿或者腹、底有部分残缺,需要配补。这是最常见的器物破损情况,也是比较容易配补的一种。可在原有保存区块用打样膏翻模取样即可将残缺部分复原。第二种,残缺的部分在原器物上没处翻模,只能参照同类器物的造型特征,先做出模子,再翻模复原。第三种,大部分不复存在的残器的配补。如没有同时期样本,这种残器的修复工作只能作罢。而配补的材料,一般选用AAA强力胶+石粉+矿物颜料,或者环氧树脂,又或者石膏。前一种适合于小范围的补缺,后两者主要用于大范围的补缺,但石膏的牢度不够强,必须再进行加固处理,这里就用到了加固工艺。而八项工艺中最难的,则是作色工艺。所谓作色即经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物,其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距,需按照器物表面原有的色彩或纹饰,对修复部位进行作色处理,并且不留修复痕迹。作色工艺之所以难,是因为它要求修复者必需掌握一定的绘画和色彩方面的基础知识,要有一定的鉴赏水平和审美观,且对实物的历史原貌很了解,这样才能修复出高质量的作品。初上手的时候,秦立的修复过程很手忙脚乱,不是忘了这个就是忘了那个,但随着时间的流逝,他手上的动作越来越准确了,每一个步骤无用功的现象越来越少。或许是得益于二次吸收舍利子中的神秘能量,他的魂魄得到了加强,使得他对每一个动作都能精确到位,对力度的把控更是无人能及,以至于到凌晨五点多的时候,他再次从蓝色框子里拿出一个残破的瓷盘,从清洁拼接,到配补加固,再到打底作色,一直到最后的仿釉做旧,他几乎做到了没浪费任何一个动作,达到了‘做即有功’的地步。虽然作色的时候,他取了巧,不是用毛笔蘸着颜料一次完成,而是先用素描的方式勾勒出纹饰结构,然后再用毛笔蘸着颜料依葫芦瓶画瓢、涂抹勾勒的方式完成的,但最终的成果很不错。虽然一眼就能看出是修补的,但打眼看上去已经像是那么回事儿了。以至于陈富贵老爷子早上醒来后,看到他一晚上的成果,足足修复了四件瓷器,大吃一惊,尤其看到秦立刚刚从气烧炉里拿出的那款刚刚修复好的胆瓶,不可思议道:“这真是你修复的?”
“不然呢?”
秦立笑问。“你小子真够可以的!”
陈富贵老爷子用手翻看了一下秦立修复好的四件瓷器,一一比照对应,啧啧称奇道:“才一晚上时间,这修复水平是眼看着急速提升啊,一件比一件修复的好。尤其这件胆瓶,虽然颜料配比有些问题,跟瓶身纹饰本来的颜色有些差距,这纹饰的画法也跟原画法有些出入,但粗略一看,很像那么回事儿了。这完全不像是初学者的水平,更像是接触半年以上的学徒工做出来的成品,完全已经入门了!”
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