第二乐章 原野的花朵告诉我（6）：时差（二合一）（1 / 2）

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“哦。”

范宁漫不经心地应了一声，一如之前自己的随口发问。

他继续挪动步伐，继续驻足认真翻阅他感兴趣的乐谱，一直到了近乎跨越百年“唤醒之咏”的时间。

过去了两三个小时后，才离开埃莉诺王室艺术档案馆。

阳光刺眼的缇雅城街道，范宁背着吉他，手捧凉饮，作悠闲状地让人群裹挟着自己四处漫游，就像在海潮冲刷之下慵懒浮动的沙滩贝壳。

范宁觉得唤醒之后到来的盛夏是一场深层次的清梦，这里的灵感触角更为敏感，但烈日驱散不了重重迷雾，一切离二十多天前那个自己还在的北国更为遥远了。

空气的温度很高，花瓣、椰树、店铺、街头艺人的乐器、市民载歌载舞的身姿、杯中所盛的从河道舀起的美酒......一切似乎都在膨胀扭动，范宁的思维也像似被置于了无数组大大小小的凸透放大镜的前方。

那么，维埃恩875年达成“唤醒之咏”的《前奏曲》曲谱，就装在刚刚跟在诺玛·冈后面的绅士的公文包里。

根据罗伊所述，在特纳艺术厅的首演日结束后，特巡厅一行人曾监视过后山，随后何蒙和冈应该就跨洋来到了南大陆，但冈自始至终未在“潜力艺术家”考察一事中露面，这说明她所负责牵头调查的是另一条线。

她拿走了《前奏曲》的乐谱，其肯定与瓦修斯、使徒和“关于蛇”的隐秘组织有关，或许还与波格莱里奇收容“红池”残骸的计划有关，甚至它们可能并不孤立，存在联系。

四十年的跨度说长不长，说短不短。

理论上说，如果向王室或教会直接打听维埃恩此人，也能了解到一些信息，但这件事情恰恰证明了，自己对于“舍勒不合适去特别关注维埃恩”的顾虑是对的。

在一堆相关的档案资料中无差别地阅读到那本乐谱，是个很合情合理的机会，但现在这个机会没有了，这让范宁觉得有些荒诞，但从另一個角度去想，只有当《前奏曲》本身的确存在令特巡厅关注的疑点时，才会发生这种事情。

这也算是一条信息。

而另外剩的几个切入点是，信物，旧居。

“乐谱，信物，旧居，以及......路径重现法秘仪步骤中疑似存在的颅骨钻孔手术。”

范宁心中浮现出了另几个需要谈谈的人。

当夜的国立歌剧院露天咖啡厅。

桌面上方的金红色栅格吊灯在缓缓旋转，就跟旁边的留声机唱片一样，悠扬但带着底噪的塔拉卡尼歌剧二重唱在夏夜中飘荡。

“维埃恩……我能够想起来这个人。”

吕克特大师夹着雪茄在回忆，“这个名字是某一年的桂冠诗人，很有些年头，我和他有过接触，但仅深于素味平生的路人……”

两人已经聊了一阵，都到了晚上，就算再不关心，瓦尔特排练《唤醒之诗》摘得桂冠一事也传到了大师耳里，这其中的要素和变数确实过于离谱，让他对舍勒的服气再上一个台阶。

但舍勒除了表示确有此事外，并未在其上面过多谈论，而是聊起了自己在艺术档案馆查看历年唤醒作品的事情，且顺便就某些“一言难尽”的作品进行了调侃和批判，这其中的独到见解和犀利言辞无疑大合吕克特的胃口，于是两人就这么自然而然地畅聊到了维埃恩。

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